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我之为我自有我——周兆颐中国画粗识
时间:2014-08-11 12:07:22    最具收藏价值中国画大家    中国画通鉴网

        周兆颐已经闯过了自己人生“知天命”的大关,这位髫龄便有“神童”之誉的甘肃画家,他的中国画笔墨技法已可谓炉火纯青。然而额头童童,髯长过尺的他却似乎愈显拘谨而沉默,每日唯将自己关在斗室中习书作画抚琴,似在孜孜创作,实则更近乎面壁参悟。功成或圆熟对于不愿固步自封的艺术家,亦如围城,攻城固然不易,只要拼命攻打,终有破城之日;难在入城之后,不为成功自满而弃城复出。兆颐“不幸”正好属于这种不断攻城掠地,而始终家无寸土的艺术家。在旁观的“清者”看来,兆颐是轻松的,是洒脱的,他既已破了学画阶段的执著,亦解脱了圆熟后的习气与惯性,以一种无所求而有所得,不存心立意而意蕴自生的庄生化蝶之态翩跹于自己的艺术阆苑之中。

        兆颐幼生儒门,与古老秦州有着极深的文化血缘,他几乎是本能地为自己选定了一条纯正的传统中国画道路。基于他40余年的绘画生涯对传统的理解与实践,他认为无论传统技法还是传统意境,都还远远没有发掘殆尽。清“四王”并未给山水画上句号;虚谷、吴昌硕、齐白石也未曾终结花鸟时代。正是在这种发展的认识驱策下,兆颐在自己的路上至少有过3次洗心革面。几乎没有什么师承的他,年轻时以临摹宋、元、明、清大家作品而初窥堂奥,那时他对前人经验来者不拒,人皆我师,故构图布局与运笔用墨皆未脱前人窠臼。兆颐天生的性情是缜密而严谨的,在天水雕漆工艺厂近30年的工艺美术设计生涯,更加固了他这种个性。观他的工笔花鸟,纤毫不爽,微芒合度,千花百卉,禽舞虫聚,绝无瑕疵可寻。这等功夫,难免有“匠气”之讥。然而正是这等功夫,造就了他今天吹花弹叶皆能“伤人”的自如境界。近年来兆颐作画以写意为主,他的作品之所以为行家叹服,全得力于他的深厚工笔功底,即使运笔如醉舞丈八蛇矛,回旋酣畅之际,须收即收,该发则发,绝不拖泥带水,亦无勉力为之,面赤颈粗之态。他的书法与画艺异曲同工,也是先打下极为坚实的工揩、隶、篆基础,然后方作行、草。兆颐至今每日必书二王小楷数页,字字银钩铁划,无一笔含糊掩拙。

        画家胸中的丘壑,即形象思维如意地再现于作品,也就是所谓得心应手,乃是画家的一种高修养。从圆熟的高墙内杀出的兆颐,终于摆脱了工笔画那种纤毫不爽的“形似”,然而他也并不着意追求所谓“神似”。他以自我视觉印象与身心修养相溶融的精致来作画。他画牡丹,亦是富贵雍容,但却赋予它神清骨秀的精神,略无脂粉妖媚之姿。他的山水,虽忠实地继承传统,却不从事怪石奇树的精雕细琢,以创造人间无有之境来寄托理想;他擅长的是借风云变幻使山石草木获得令人目眩神摇的动感,从中宣泄内心的认识矛盾与情绪激动。他正是用自我情致的倾注,在程式化的中国画绘画语言中寻求鲜明的创作特征,使众多的同一题材作品内涵各异,给人以迥然不同的艺术感受。这便是兆颐作为一位文人型、学者型画家的高明之处。
 
        兆颐善抚琴、精黄老之学、能吟诗作赋。他是从“国学”的多个方位锤炼自身的修养,又从丰富的艺术修养中捕捉绘画创作的灵感与契机。

        或许仍有人认为兆颐的艺术属于那个已经逝去的萧瑟、恬淡的时代,然而从他那种并非完全静穆,并非单一审美内涵的画风来看,亦可认为他属于未来。
 
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                                                                                   (作者:彭中杰      来源:中国画通鉴网专稿)                  
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