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大写意 好手段——王鲁湘论汤立花鸟画
时间:2014-08-12 18:48:27    最具收藏价值中国画大家    中国画通鉴网

         窃以为大师之谓者,中国画领域中自大写意崛起之后,即非大写意画家莫能当也。此因中国绘画之精神在书写性,在主体性,在抒情性,在写意性,而非在描绘性、图式性、客体性与智识性也。通过书写性笔墨直接了当、简明扼要、充分彻底地展现出画家的本来面目,是大写意画的第一义。通过抽象概括、舍形悦影、夸张变形、极简主义地画出物象的姿态,是大写意画的第二义。通过经营位置、分黑布白、纵横聚散而结构出一个张力十足的平面空间,是大写意画的第三义。通过诗文、书法、篆刻和绘画的多元素组合来表现出画家的才情和修养,是大写意画的终极义。有此四义,方显大写意之大者,画家才胆识力情学六德不备,无能措其手脚。


        大写意大师,能赅此四义,具此六德者,古往今来,不世出也。

       借闲堂主汤立,大花鸟画家汤文选先生之哲嗣,冲龄习画,幼承庭训,其后备遭磨砻,而终不能掩其才情,逢此大写意精神画坛消退之时,于楚泽之畔萧然独立,兀然雄起。其画直溯青藤、八大,上追缶老、白石,下逮并世诸贤,以恣意奔放纵逸之笔,沉着厚实朴茂之墨,气盛神旺之精神,形简意足之形象,大开大合之格局,能放能收之手段,振笔直遂,取会风骚之意,解衣磅礴,不坠凌云之志。其画笔势飘举,墨韵淋漓,随机生发,腕有造化。不论是荷之高洁,松之虬劲,梅之清丽,竹之瘦挺,牡丹之仪态万方雍容华贵,幽兰之风姿绰约骨秀神清,还是鹭之孑立,鹊之从容,鸡之顾盼,八哥之活泼灵动,苍鹰之放神八极,皆一一信笔写来,且如舞如泼,如醉如狂,有摩天之力,立地之神,笔酣墨渖,物我为一,真可谓万物皆备于我,君子之风徐来。

         癸巳春,汤立陈画于凤凰岭美术馆,发“凤鸣在岭”之先声,特缀数语,以伸钦慕。 2013年3月20日。(来源:中国画通鉴网专稿   作者:王鲁湘)
 
 
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