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醇厚华滋 故土恋情——崔振宽谈梁耘山水画
时间:2014-01-11 12:35:43    最具收藏价值中国画大家    中国画通鉴网

        梁耘和我是西安美院的同学。因为他低我几届,在学校时并不熟悉。文革刚刚结束的1977年春天,由于一次创作任务,我和梁耘碰到了一起,还有李世南和叶坚等。时过境迁,匆匆二十有年矣!记得梁耘当时的钢笔速写画的相当好。半年多的时间里,我们背着自制的画箱、速写本、画夹,走遍陕北高原许多沟沟峁峁,翻山越岭,体察荒原野壑之万般生机,领略苍凉壮美之无限深情。又同往秦岭宁东林场,穿密林,登峭壁,博览峻峰大山之挺拔,原始森林之幽古。亦攀登华山诸峰,饱游饶看,心领神会西岳奇险峭拔之精神。再如渭北照金之壮伟,香山之幽深,陕南清润之秀美,宝成铁路沿线之险峻,尽收眼底,目领神往而得意终生。每每叹及大自然造化之鬼斧神工,实乃艺术灵感之源泉也。近年来常常促膝神聊人生之真谛,切磋艺术之精华,苦之于斯,乐之于斯,互相激励,以求共勉。

        梁耘,生在蒲城县农村。西安美院毕业后,在铜川与泥土“撕混”了二十多年。渭北高原恢宏壮阔的气势,宝藏悠久的历史文化积淀,朴实醇厚的民风民俗,多姿多彩的人文环境和自然生态,以及他大半生坎坷艰辛的生活经历,注定了梁耘山水画艺术的渭北情结。他待人宽厚,处人处事随和,秉性刚直,毫无机巧与浮华,有一种天生的关中大汉质朴粗犷的气度。数十年间,他爬遍了渭北高原的千沟万壑,翻越了无数荒山野岭,淌过了条条溪流河滩。他对那里的山形地貌,村寨窑舍,奇峰峻岭,了如指掌。我有几次到渭北写生,梁耘领着我们翻山越沟,走村串乡如数家珍般的介绍那里的自然风貌及风土人情。值得一提的是,他多次到耀县旬邑县境内的照金山脉,经过反复考察、对照,写生体验,在一次大雪纷飞的冬日,他突然领悟到北宋山水画巨匠范宽的《寒林雪景图》与眼前的景色如此相象神合。进而发现范宽的传世名作《溪山行旅图》,就是以照金山脉为原形创作的。“这是一个千年之迷,世人皆知范宽画的是终南山以及太华,岂不知范宽既是耀县(古华原)人,家离照金数里之距,起步可至。在当时交通讯息极不便利的情况下,范宽难道可以舍近求远乎?更何况《溪山行旅图》的主峰、瀑布、溪流、巨石、杂树,负重而行的毛驴队等与照金山脉及人文环境何等相似!”(梁耘语)。尽管范宽当年究竟画的哪里是一个很难了断的历史公案,在此我们不必再考究。但梁耘对山水画艺术的执着追求精神以及他的故土恋情,于此可见一斑,生活环境和个人秉赋往往可以决定一个画家的艺术个性与风格。梁耘画渭北高原,或是表现山乡僻壤的一洼清泉,或是顶天立地的伟岸高山,或是乱石参互涓流野溪,或是清寒寂冷的残雪古塬,或是姿态奇崛的黄陵古柏等,无不倾注着他对山水画艺术的深刻理解和艰辛的生活体验。长期以来。长期以来,梁耘潜心汲取传统绘画及姊妹艺术的丰富营养,不随波逐流,不追风潮,不赶时髦。临池习书,旁收博取,后积薄发。研究书法用笔,深谙“书画同源”之理,以书入画,以气使笔,笔法墨采一气贯之,形成一种朴实无华,浑厚强悍的艺术风格与个性。

        一个山水画家,往往有他的一个艺术创作的领域范围,在一个相对确定的范围内,充分发挥他的艺术才智和艺术创造性。否则,艺术视野太宽泛,摄取繁杂,难免浅尝辄止,气力不足,精力不及,从而难以达到更高的艺术境界,取得更高的艺术成就。而梁耘的渭北情结无疑是梁耘艺术创造和挖掘自身艺术潜能的正确选择。随着现代都市化的迅速发展,各方面激烈竞争给人们带来诸多日常生活的烦扰,“返朴归真”,“重返大自然”也就逐渐形成当代一些人们之精神栖息地。因此,梁耘的上述选择就赋予了渭北高原这古老而神奇的地域以普遍的欣赏价值。所以,他的画作所表现的荒僻山乡,不起眼的山村小景,农家院落,那些简朴幽古的屋舍窑洞,乱石野溪便成为人们乐于欣赏的审美对象。而梁耘经过苦心经营,深情意笃地给于上述原型以美感和生命力,使人们籍此得到精神享受和情感之陶冶。

        艺术审美,除了表现可视的艺术形象内容之外,人们更乐于欣赏并使之陶醉的艺术表现形式,诸如章法布局,笔情墨趣,色彩、情调、气息和气韵等等。概括的说,梁耘的画属于朴实,醇厚一类。他的画构图饱满而不迫塞,结构严谨而疏朗,生活气息浓烈,情感真挚自然。他强调以骨立画,注重骨法用笔。笔力遒劲,使转有法,点、划、线、块统一于气韵生动之中,追求力度感及画面张力,同时不乏通透灵秀之气。他画面上的山梁土峁、荒塬野沟、窑洞杂树、一个村庄、一个农家院、一间草屋、一架玉米仓、一群牛羊,一窝雏鸡,都用坚韧的线条勾勒而成。作品中“粗、拙、野、乱”之笔墨符号,荒率苍凉,风貌华滋之气象,组成了梁耘山水画“粗头乱服”的视觉特征,构成了梁耘山水画又一个鲜明的艺术特性,亲切、自然、畅情达意。

        梁耘的山水画,有情调、有内涵,讲内美内秀,不应和世俗,不粉饰讨巧。长期的渭北生活、艰辛的生活经历及艺术经历给梁耘带来作品中浓烈的乡土气息和朴实无华的艺术特点。但在信手拈来、游刃有余的自由表现中,也容易形成闭塞和少与外界交流的缺感。梁耘自调到西安后,一方面继续延续他难以割舍的渭北情结,一方面面向现代、面向全国,开拓着他新的艺术视野和思路,逐渐把自己融入到更宽泛的艺术创作环境之中。从他的画作中,可以看出梁耘山水画的现代意识和现代理念,新的艺术风貌和视觉样式正在探索之中。

        我和梁耘交往二十余年,深知梁耘不甘寂寞,勤奋上进,孜孜以求,有很强的艺术感受力,在山水画创作中,已取得了令人注目的成就。在此,我预祝梁耘继续迈开探索的步子,放开视野,放开胆量,不断充实,不断锤炼,取得更高的艺术成果。(中国画通鉴网专稿 来源:《梁耘山水画精品集》)

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