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格调 意境 趣味——陈传席论吴冠南的绘画
时间:2014-01-15 15:41:05    最具收藏价值中国画大家    中国画通鉴网

        吴冠南的画已迅速地被世人所认可。当然,我说的“世人”指世之知画之人。画画人多,知画人少,不知画人对画的认可或不认可都没有什么意义。能得到知画人的一点认可,已大不容易。我们经常遇到这样的事,一个大画展看后,一本大画集看后,一家杂志一期期看后,通常的评论是:水平太差、不堪入目、没一张好画。实际上,叫他画还示必能达到以上的水平。我们看全国美展,那可是全国的精英画家多少年努力的心血啊,能得到画家和评论家悦服者少之又少,连得金奖的作品都很难使人心服,又遑论其他呢?当代美术杂志可谓多矣,那上面发表的画被所有人认可者也几乎没有。(尽管不认可者还画不出那个水平)没有一个编辑不想发表好画的,实在是好画太少了。可见画画这玩艺儿人人可学,能画者也不少,但真正入门者或画得好者,真是凤毛麟角。吴冠南作为一个纯粹的画家,不担任任何职务,他的画能得到世人的认可,已经十分了不起了。

        根据四舍五入的的法则,四只比五少一,就永远被历史所抛弃,五只比四多一,就永远进入历史。历史的轨道很狭小,多一步进入轨道中,就永远不会被排出,少一步,进不入轨道中,就永远被人遗忘。所以,以俗眼观之,某人画只比另一批人高一点点,没有什么了不起。只有具大目光、大胸襟的人知道,某人画只高这一点点,已经十分了不起,它是成功与不成功的标志,是进入历史和被历史遗忘的分界。

        我说的高出一点点是在知名的画家中高出一点点,是能进入历史的高度。高这一点点已十分不易,但吴冠南的画可不是比一般画家高出一点点,他的花鸟画就用笔而论,在当代已达到相当的高度,就笔墨的理解能力而论,鲜有人能超过他。他的画在格调、意境、趣味等几个方面,皆非缺乏理解力的画家所能比。中国书画以“散”、“淡”为最高境界,一般画家甚至不知道“散”、“淡”为何物。世有知而不能者,但绝无不知而能者。吴冠南则是知而能者之一。

        数年前,我初见吴冠南,其画风明显地从吴昌硕画中变出,得吴昌硕画之野气而增加其厚重。我当时就惊叹,这对于吴冠南来说已经十分不容易。很多人都认为他的画已到头了,而发展已不可能了。我想也是,因为我当时从他的经历、学历等现象看,他的底子能支持到这个地步,已很不简单。可是,没过几年,他的画居然有了一个大的飞跃,格调、意境、趣味都进入更高的境界。观后令人震惊!后来和他交谈,并读了他写的《画余杂稿》,方知他的学历并不等于他的学识。若仅论学历,大学毕业、研究生毕业,只能说具备某一学科的基础知识而已。高尔基是小学毕业,但他后来成为大作家。那就不是大学毕业乃至普通的大学教授所能比的了。齐白石小学还未毕业,他的诗、书、画、印每一样都不是普通大学教授所能达到的。齐白石所取得的巨大成就,当然和他的文化基础有关,记得《白石老人自传》中记一位科班的名士,看不起木匠出身的齐白石。齐白石作诗主“天籁”,于是他便挖苦齐白石说:“画要有书卷气,肚子里没有一点书底子,画出来的东西俗气熏人,怎么能登大雅之堂呢?讲到诗的一道,又岂是易事?有人说,自鸣天籁,这天籁二字,是不是读书人装门面的话,试问自古至今究竟谁是天籁的诗家呢?”这位名士虽是“科班”出身,说明他读过一些书,但他读的书远不如齐白石这个木匠出身的多。他的画当时就十分差,至今已无人知闻。齐白石不是科班出身,但他十岁时就靠自学,读完《论语》等书,学问已在科班名士之上,无知者仍以木匠目之,并以木匠出身评其画,这就错了。吴冠南虽学历不高,但他通过自学,基础已远非一般可比,而且就绘画的专业知识而论,也远非科班毕业可比的了。他的画已能说明问题。
前面提到吴冠南的格调、意境、趣味都达到很高的境界。格调、意境、趣味都要靠文化基础和艺术修养。格调决定艺术的品质,格调低下的艺术品犹如格调低下的人,是不足与论的,不足登大雅之堂的。一幅画只要格调高了,这幅画的艺术价值就高了,即使它有很多毛病也没关系。一幅画只要格调低下,其他地方再完美也没用。“有缺点的战士毕竟是战士,完美的苍蝇毕竟也是苍蝇”。但格调高的作品不是仅靠技巧,而更重要的是靠修养,文化底蕴,审美能力。人的格调不高绝对画不出高格调的作品。所以,很多技巧很高,造型能力很强,终身下过苦功的画人能画出很严谨、很准确,结构、光影、透视等都丝毫不差的作品,却未必能画出格调高的作品。甚至看不懂格调的高下。这些人仅可称画匠,而不能称画家。至少不能称为出色的画家。

        意境可表达作者的修养和情感,从中可以看出作者思想倾向和客观景象所融合的境界,无意境的作品容易流入凡响。它是决定一幅具体作品成败的关键。吴冠南的作品意境皆不同流俗,其意境也是体现格调的因素之一。

        趣味以臻其妙。绘画有好玩性,有趣才更好玩,齐白石的画为什么为更多的人所喜爱,就是因为它更好玩。画中之趣有笔趣、墨趣、造型之趣、构图之趣、意境之趣、内容之趣等等,无趣之作品则感人不深。

        吴冠南的画格调、意境、趣味俱存,但格调、意境、趣味是靠用笔表现出来的,我上面说格调之高不是靠技巧,但又离不开技巧,离不开用笔。唐张彦远在《历代名画记》一书中强调气韵、骨气、形似,但他也说:“骨气形似,皆本于立意,而归乎用笔,古工画者多善书。”然而现代很多画家都不能书法,这几乎是一代人的通病。而吴冠南却特重书法,他幼时便临颜鲁公,后着力汉、魏碑刻,于《石鼓文》用功最多,对历代书法也颇多留意,他阅读很多理论著作,知书法之奥妙,并认真修炼,他的书法已达到“散”、“淡”境界。故以书法笔意作画,其画便不同凡响,其格调、意境、趣味也都本于立意而归乎书法用笔,能随所宜而挥洒,变化不一,俱臻妙境,殊为难得,余观而悦之,品而爱之,并乐而为之评。   (作者:陈传席  来源:艺术家提供)

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