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刘曦林:《中国近现代名家画集-龚建新卷》序
时间:2014-01-17 12:50:19    最具收藏价值中国画大家    中国画通鉴网

        1963年,不知天山的哪一片云彩吸引了我,把我飘到了新疆。本来喜欢画花卉的我,由于工作的需要转向了人物画。怎样认识新疆人,怎么画新疆人成为一大困惑。后来结识了龚建新,眼睛顿时豁亮起来。他长我4岁,我一直视他为可敬的兄长。他毕业于中央美术学院,是叶浅予的高徒,速写画得好,头像也画得好,一时成为我效仿的目标。现在新疆的许多中青年画家受他的影响,无论别人怎么说,事实上在那里有一个潜在的"龚派",龚建新即是那"龚派"并不习惯于指手画脚的掌门人。在艺术史上常常有这种情况,一两位卓绝英才以极具个性的艺术带动了周围一大批人,影响了若干年之后,自然而然聚为一个流派,形成一种文化现象,其中学术带头人的贡献是不言而喻的。龚建新不一定同意我这个说法,但他和新疆现代人物画坛的关系确乎是这样的。

        龚建新的人物肖像画极具特色,但又受益于前辈的滋惠。近年,笔者研究了他的先生们的艺术,略知其承传变异的思路:主张以白描为中国画造型基础的叶浅予,其画以线条的变化意味为长;同样主张以白描为基础、但更重视吸收西画之长的蒋兆和,其画以线和皴擦的结合为特色;主张以素描为造型基础的李斛,则略施线描主要以水彩般的渲染为语汇。龚建新宗师叶门,依我看又兼受蒋、李熏陶,复上溯陈老莲、任渭长、任伯年笔意,旁采尼古拉•菲逊素描,悟出了一套自家的塑型语言----以线描为骨法,但较叶线条细劲,更充之以体面表现;融西画形体意识于其内,较之蒋又弱化其素描感,或者说公微施皴擦;以水彩般的渲染以助血肉之表现,较之李又多了些依结构敷色的笔意。他消化了形体,也消化了笔墨和工具材料的性能,在那扣紧了的结构里生发出笔墨与造型的美来。观其作画,面对形象,神凝意聚,目光如电,准确、沉稳、有序地在笔法流转中立其骨相,在色彩敷设中充其血肉,更巧点出晶亮的眸子,人物跃然纸上。"工欲善其事,必先利其器",他喜用皮宣,日本障子纸尤其得手,笔墨枯润相得,色彩渗洇有迹,最是控制和发挥水墨性能心肝表现那万物之灵血肉之躯的绝好媒介。为此,他的肖像画不仅是绝佳的艺术品,也是由肖像写生入手把握现代水墨人物画技巧的范本,受到艺术青年的崇拜是理所当然。

        个性、情态,以自形传自神;又或者说,他并不抓取瞬间的表情,更不游玩浮泛的笑颜,而在静中探寻人物的气质和魂灵,我以为这正是肖像艺术所应着意之处。黄宾虹认山水重­­"内美",并言"内美静中参",移来论述肖像艺术亦极贴切,肖像艺术原本即是静中参悟人物内美的艺术。并不是说惟有龚建新式的头像写生是肖像画的正宗格局,而是说,在这种格局里显示出龚家肖像的独特魅力。

        疆人怎样生存,怎样思考,又善于捕捉他们个性的差异,所以,他的肖像画有近于严酷的真实感,是地地道道的新疆人的写照,而不是某种类型化的符号。我听他弹过都他尔,看他跳过新疆舞,每每如痴,如醉,如狂,极其投入,又极其有味,但他更视画为生命,人誉之为画绝、舞绝、痴绝。在他的性格里,似乎有戊边的武人后代的威猛和刚烈,又有文人静邃内向的高雅在懒倦寡语中含蓄着深沉的内力,含蓄着对人生、对艺术冷静的思考。如果说他那些歌舞的画面,那些被夸张了的壁画造型,是其阳刚之力的爆发,是他那锁不住的想像的羽翼的驰骋,那么,他的这些人物肖像,则是其内力的深掘和汇聚,是他在内心里与人生对话的絮语,是他与各色各类人物悟对通神的记录,是他陶然于每一结构、每一语汇的微妙变化中探寻艺术的乐土。

        主题面被拒之于种类展览大门之外,朋友们为之不平却又无奈,他默默地吞咽着这苦衷却又无语。由此,我又信马游缰似的想到了昆仑,想到了戈壁,想到木札提河谷的山崖上那一铺铺精美的壁画,想到火焰山旁巍然屹立着的交河故城,甚至于想到了纪晓岚、林则徐、刘鹗这些曾被流放新疆的奇人------风沙不能永久地掩埋珠宝的光彩,时间的沧桑只留下了那些经得起历史考验的物事。(作者:刘曦林 著名美术评论家 来源:艺术家提供)

                                                                                                                                     龚建新作品鉴赏

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